在浮屠峪长城阻击敌人 1938年 浮屠峪长城 沙飞摄
在纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年之际，回望那段山河破碎却斗志昂扬的抗争岁月，文艺工作者始终以不同形式凝聚民族力量——激昂的抗战歌曲点燃爱国热情、经典的抗战戏剧唤醒反抗意识，而中国抗战照相兵则以镜头为“武器”、以生命为代价，在艰苦卓绝的条件下定格历史瞬间，为后世留存了兼具史料价值与精神力量的视觉记忆。从敌后根据地到正面战场，从中国摄影师到国际同行，他们的影像不仅记录了战争的残酷与抗争的不屈，更成为民族精神传承的重要载体。
1938年，雁翎队在芦苇丛中的监视哨。石少华 摄
展开剩余91%1944年，雁翎队在冰雪中练兵。石少华 摄
国际二战摄影力量的参照：专业化建制下的影像记录
为更清晰地看待中国抗战照相兵的艰难与坚守，可先以二战期间美军的专业化摄影力量为参照。彼时部分国家已形成系统的军事摄影体系，以美国为例，其各军种均建立了专属摄影部队，实现战争记录的全维度覆盖。
陆军组建独立照相连(如第164照相连)，配备先进摄影设备，参与诺曼底登陆、硫磺岛战役等关键行动，拍摄影像既用于战术分析，也通过《生活》杂志等媒体影响全球舆论。
海军于1943年成立摄影科学实验室，承担航空摄影、情报分析与宣传片制作，为太平洋战场“跳岛战术”提供关键支持。
海军陆战队设立专属摄影部队，随作战单位深入前线，记录塔拉瓦、冲绳等战役的残酷细节。
向日军发动冲锋的中国远征军1944年6月22日 滇西战场 美军通信兵第164照相连
来自堪萨斯州的美军二等兵汤姆 范宁
美军通信兵第164照相连的技术军士诺里斯·艾温
随同在缅甸的盟军行动的美军通信兵第164照相连战地摄影师、二等兵唐·E·普林格尔和汤米·阿莫尔
中国士兵在战机前 1944年11月22日 成都 美军通信兵第164照相连
二战后，美军进一步整合摄影力量，朝鲜战争后将各军种摄影部队统一命名为“战斗相机分队”，形成现役与预备役结合的编制体系(如陆军第55信号连，为目前唯一现役专业摄影部队)。其影像价值集中于两点：一是战场取证与情报支持，通过高清设备、无人机记录敌方阵地与作战效果，为指挥决策提供依据(如伊拉克战争中，海军陆战队摄影兵通过航拍识别隐藏迫击炮阵地)；二是舆论塑造与宣传动员，通过新闻影片、社交媒体传播官方影像(如硫磺岛升旗、解放集中营等画面)，现代更以“5C原则”(相机角度、连续性、剔除、特写、构图)指导拍摄，确保影像符合叙事需求。
中国抗战照相兵的坚守：无建制却有担当，以生命与镜头书写抗争史诗
与美军的专业化建制不同，中国抗战时期因摄影设备匮乏，未能组建统一的照相连，但散落于各部队、各领域的中国抗战照相兵，仍以坚定的信念克服困难，在烽火中记录历史、动员民众，甚至付出鲜血与生命的代价。他们可分为三类群体，共同构成中国抗战的完整视觉图景：
(一)中国共产党及敌后根据地照相兵：扎根一线，以生命护持影像
以沙飞、吴印咸、徐肖冰、罗光达、石少华、方大曾、郑景康、雷烨、赵烈等为代表，他们深入敌后根据地，用镜头记录八路军抗战、领袖活动及军民生产生活，更有多人在记录过程中牺牲，用生命践行使命。
雷烨：血洒战场的年轻摄影师
雷烨(原名雷振邦)年仅28岁便为摄影事业献出生命。1943年4月，他在河北平山拍摄敌后军民抗战时，遭遇日军“扫荡”，为保护相机与已拍摄的珍贵胶片，与敌人展开激战，最终弹尽牺牲。他留下的《冀东人民武装大起义的英雄们》《冀东子弟兵大练兵》等作品，成为研究冀东抗战的重要视觉史料。胶片上的血迹，正是他以生命守护历史的见证。
参加1938年冀东抗日武装大起义的英雄们 1939年 晋察冀军区雷烨 摄
冀东子弟兵大练兵 1942年 晋察冀军区 雷烨 摄
雷烨(右)与田华合影 1943年 晋察冀军区 沙飞 摄
赵烈：牺牲于前沿阵地的记录者
赵烈同样在年轻岁月里为抗战摄影殉职。作为晋察冀军区的摄影干事，他始终冲锋在战斗前沿，拍摄八路军练兵、作战及群众支援前线的场景。在一次跟随部队执行任务时，他遭遇日军伏击，为掩护战友与保护摄影器材，不幸中弹牺牲，年仅26岁。他的作品虽多散佚，但留存的《我们是抗日小兵》等照片，仍能让人感受到前线战斗的激烈与战士们的无畏。
我们是抗日小兵 1940年4月4日 河北唐县 赵烈 摄
吴印咸：专业与坚守的典范，以三幅经典定格时代精神
吴印咸是敌后根据地摄影与电影事业的核心推动者，兼具专业素养与革命信念，在物资匮乏的延安时期留下多幅影响深远的经典作品：
《白求恩大夫》(1939年)：蹲守河北唐县白求恩战地医院拍摄，记录白求恩专注为八路军伤员手术的瞬间，以纪实力量传递国际主义精神，后纳入小学语文教材，成为传播奉献精神的重要视觉符号。
白求恩大夫 1939年 晋察冀军区 吴印咸 摄
《延安文艺座谈会代表合影》(1942年)：克服会场光线差、胶卷过期、镜头非广角等难题，分三段拍接片完成，记录106位与会者的民主氛围，为中国共产党文艺史研究提供关键影像证据。
此外，吴印咸早年以《风云儿女》《马路天使》奠定上海电影摄影界地位，1938年赴延安后组建八路军总政治部电影团，创新利用自然光、改装旧相机解决物资短缺问题，培养敌后摄影人才；1950年作为创始人参与建立北京电影学院，其“以影像为时代立传”的精神，也通过学院教学得以传承。
(二)国统区照相兵：以镜头揭露苦难，唤醒抗争意志
以王小亭为代表的国统区照相兵，将镜头对准正面战场与民众苦难，其中《中国娃娃》(又称《上海南站日军空袭下的儿童》)成为震撼世界的经典。1937年8月28日，日军空袭上海南站后，王小亭冲至废墟现场，拍下两岁孤儿坐在铁轨上放声大哭的画面——满身尘土的孩子、断裂的桥梁、燃烧的车厢，构成直击人心的苦难图景。这张照片迅速登载于《生活》《泰晤士报》等国际媒体，既揭露日军暴行、为中国抗战赢得国际同情，更成为唤醒民众抗争意志的“视觉号角”。此外，他还记录了淞沪会战、徐州会战等正面战场场景，留存了珍贵细节。
中国娃娃 1937年 上海火车南站王小亭 摄
(三)国际照相兵：跨越国界，见证中国抗战的世界意义
以罗伯特·卡帕、尤里斯·伊文斯为代表的国际照相兵，跨越国界来到中国战场，用镜头记录中国军民的抗争历程。他们的作品不仅是中外反法西斯力量合作的见证，更让世界得以真实了解中国战场的艰难与坚守，为中国抗战赢得国际关注与支持提供了重要视觉支撑。
无题 1938年 湖北汉口 罗伯特·卡帕 摄
诺曼底登陆 1944年6月6日，第二次世界大战诺曼底登陆战斗中，一名美军士兵正匍匐爬向海滩。罗伯特·卡帕 摄
约翰·佛诺、尤里斯·伊文斯和罗伯特·卡帕坐在台儿庄战役中缴获的一辆日军坦克上。 中国 1938年4月
北京电影学院：传承吴印咸革命精神的核心路径
作为吴印咸参与创立的院校，北京电影学院以精简务实的方式传承其精神：
课程中融入吴印咸作品案例，在《中国摄影史》《革命纪实影像研究》中解读其“纪实为基、精神为魂”的理念。
发起“红色影像实践”项目，鼓励学生向吴印咸学习，走进基层记录时代，延续“影像为人民服务”的传统。
校史馆设“吴印咸专题展区”，陈列其相机、手稿与作品复制品，定期举办相关展览与论坛，强化精神记忆。
铭记中国抗战照相兵：传承以生命铸就的民族记忆
中国抗日战争期间，中国军民伤亡约3500万人，这场胜利的背后，凝结着中国抗战照相兵的鲜血与生命——雷烨、赵烈以生命守护胶片，王小亭的《中国娃娃》等唤醒良知，吴印咸用经典定格时代精神，北京电影学院则让这份精神在新时代延续。
在纪念抗战胜利80周年的今天，作为吴印咸等先辈和老师们的后辈，我们缅怀先烈，更应铭记中国抗战照相兵的贡献——他们留下的不仅是照片，更是用生命镌刻的民族精神，是激励后人珍惜和平、奋勇前行的永恒力量。向所有以镜头为枪、以生命为炬的中国抗战照相兵，致以最崇高的敬意!
1944年初，石少华(左)、罗光达(右)到炭灰铺和平医院看望正在养伤的沙飞(中)，在这里畅谈了胜利后创办全国性大画报的设想。 赵银德 摄
1945年6月，河北阜平坊里，石少华(左)与沙飞合影 顾棣摄
石少华在大同战役前线 1946年 山西大同
(作者宋靖，系北京电影学院摄影学院院长、教授、博士生导师)
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